定焦镜头虚实范围，定焦镜头虚实范围是多少

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于定焦镜头虚实范围的问题，于是小编就整理了3个相关介绍定焦镜头虚实范围的解答，让我们一起看看吧。

相机怎么拍出虚实的效果？

虚实是相对的，有虚有实才能突出照片的主体，是能更好展现主题的一种形式。。。

尤其拍人物时，人物较少时经常会用的，无论你的变焦镜头还是定焦镜头，都可以实现虚实效果。用大光圈：如f2.8，f2.0，f1.8，f1.4等等，光圈越大，虚实效果越明显（也就是说数值越小，虚实效果越明显），因而定焦镜头的虚化效果要优于变焦镜头！当然并不是所有的照片光圈越大越好，如拍人文写实时就不能一味追求大光圈，看需求。下图为大光圈拍摄的人像：

如何拍摄各有方法，今天我说说夜景的拍摄！

如果题主只是想拍出例图这种效果，方法非常简单。说白了就是不要对上焦，虚焦，让灯光形成模糊的光斑就可以了。

这种方式被称为散景摄影，就是焦外成像。

相机拍摄时，可以将镜头和机身都调至手动对焦状态，转动对焦环，可以看到画面中的灯光从清晰的点光源逐渐变成形状较大的光斑。现在很多手机也会有专业模式，选择手动对焦，调整对焦模块，可以达到一样的效果。

另外，调焦的过程中，注意光斑大小变化，转动多少最后呈现的效果也有区别。调至自己满意的效果即可。

当然说起散景摄影，我们追求的并不仅仅是整个画面都虚化的效果，而是有清晰的前景，且背景灯光虚化的效果。这就需要讲究方法原理了。

拍摄原理很简单，就是景深的三要素。

光圈大小

光圈越大，景深越小，光斑越明显；光圈越小，景深越大，光斑越不明显。

焦距长短

摄影的虚实有很多种情况都可以达到…目的都是美化照片，丰富画面，突出主体

简单列举几种：

1.控制镜头达到的虚实，景深

大光圈 长焦距 近摄距

2.快门速度 动静的结合

机位静止让运动物体虚化

机位与物体同速让静止物体虚化

机位与物体同速但是速度都不相同造成的虚化

速度的静止与运动是相对的，下面配上三个动静结合图好理解

3.靠一些外置配件或道具让画面看不清造成的虚化

定焦尼康50MM镜头拍摄人像有什么技巧？

尼康全幅50MMF1.4G人像定焦镜头的视角接近人眼的视角48度，拍摄人像最大的特点就是大光圈F1.4能够很好的控制画面的景深，和拍摄人物全身的时候人物的形式感很美。

定焦镜头一般也拥有大光圈f/1.4，大光圈除了可以让你拍出迷人专业的浅景深效果，在暗的环境拍摄照片很方便

图1 尼康D700 50MM F1.4 1/60 ISO200

图1 是在室内人造光源现场光的环境下拍摄，光线比较弱，采取大光圈F1.4的拍摄，对焦点在右眼上，前景的花和后背景在焦点的范围之外，虚化效果明显，画面有梦幻的感觉，虚实对比，很好的突出了主题。

定焦镜内部大多没有复杂、会移动的部件，光线很容易便到达感光元件，因此相片质素一般也会比变焦镜头高，相片锐利、清晰度，甚至是颜色对比、饱和度也会有明显的提升。

图2利用F1.4大光圈的拍摄，由于是直射光控光，光质比较硬，人物面部的肌理质感锐度都非常的高，虚实对比强，色彩的饱和度如实还原。

图3 在有环境的空间拍摄人像的时候，用定焦大光圈拍摄，相机靠近壁纸做前景，达到虚化效果的空间层次感。

画面的空间透视由于光的明暗深浅不同，由于距离不同也营造了近大远小的透视关系

50mm定焦是一款价廉物美的牛头，清晰锐利，放在APSC画幅机身上为75毫米焦距，接近85mm人像头，在全画幅上50mm焦距可进可退，可近可远；1.4的大光圈可虚化背景，形成美丽的焦外，拍人像时具体用多大光圈要根据拍摄主体情况和拍摄距离而定，以免该实的地方变虚。

尼康50MM定焦有好几款，光圈有1.4有1.8的，本人用过的有AF 50 1.8D，正在用的是AFS 50 1.8G。技巧本人觉得没什么，主要谈谈自己使用的体会。50定最大的特点就是大光圈，小巧，畸变小，成像锐利，宽容度一般，18D18G色彩上的共同特点就是有点“尼康黄”（当然个人感觉不是很严重），饱和度较高。当然色彩上的东西都可以后期调整，问题不大。50定个人一般用在街拍，夜拍的时候较多，原因在于外形小巧不具侵略性，不引人注目;大光圈夜拍时手持拍摄成功率较高。50定焦段平实不偏不倚，没什么视觉冲击力，这就需要取景时要找到比较吸引人的主体，否则照片就不容易吸引人。

尼康50MM F1.8D ,这款镜头物美价廉，JD只卖759，我的D90配上它拍的相片杠杠的,色彩非常的棒，拍美女必备。焦距50mm F2.2 1/640/ ISO200 光圈优先

主要特点： 尼康50/1.8D镜头紧凑型设计，方便携带,描写性能良好，适合风光和纪实摄影。 尼康50/1.8D镜头采用多层镀膜，开放光圈下可得到反差良好的高性能画面。近距离摄影性能优异，手动对焦手感良好。就是没有防抖功能，对角有时会拉风箱。

此头用在半幅机上拍半身虚化非常好，不跑焦，拍全身偶尔跑焦,最好是将光圈缩小两档到F2.2以后，要不跑焦不好控制。我一般使用A档光圈优先，对焦点在人物的眼睛上。50mm F2.2 1/320 ISO200 光圈优先

50mm F2.5 1/250 ISO200 光圈优先

摄影，什么情况下需要“前后”都清晰？什么情况下需要“前后”都虚化？带图说明一下？

前后都要清晰的照片；尽量的要交代清楚时间，地点。场合，事件。新闻摄影需要前后都要清晰。景深最大化。最好使用超焦距。

前后仅都要虚化的照片；为了烘托主题的清晰明确。

例如，江河之中的一叶扁舟。需要前后都虚化。

再例如:千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。需要前后景都虚化。

话说到这，就不需要配图举创照片了吧？

所谓摄影的清晰与虚化，其实说的就是景深的问题。前后都清晰的这种情况称之为大景深，前后都虚化的这种情况称之为浅景深。

摄影产生的照片作品是以二维平面形式存在的，想要在二维平面上展现出一定立体感，景深的控制是一个比较重要的手法。那么什么时候用到大景深，让画面哪哪看上去都清晰，什么时候用到浅景深，让画面虚实结合，这就要分情况而定了。

1、大场景风光

喜爱拍风光的朋友一般都会经常用到大景深的拍摄手法，也就是使用小光圈、短焦距，拍出壮美的景色，这时候需要让画面保持较大景深，每个部位都相对清晰，让画面看上去更锐利。

2、电商产品照

做电商，需要把产品清晰呈现在客户面前，这种产品照片并不需要什么虚化效果，要的就是每个细节都能清晰展现，客户在放大后也能清晰看到产品的每一个部位，这时候就需要借助闪光灯，缩小光圈，拍出产品的大景深照片效果。

3、新闻纪实片

新闻纪实类的摄影题材，需要展示出较为清晰的背景，以便能够说明事件本身发生的环境、场景，交代清晰新闻事件本身，这类题材一般使用大景深的情况比较多。

摄影这东西，之所以吸引人的一个很重要的原因就是它的不确定性。主体的前后景清楚不清楚是没有一定之规的，是由创作者在特定时间，特定环境，特定心境，由特定意志所决定的，这也就是为什么摄影能够长期吸引人的一个重要原因。

如果有一定之规，大家都按套路来，一个模式刻下去，那还有什么意思？

这并不是说可以任意而为，而是有一个基本的原则，当然这个原则依然由你决定，即：当你认为环境是取景器内画面的一部分内容时，你就需要清楚。当你认为只需要突出主体，排除环境干扰时，你就需要模糊。所以，前后景清不清楚还是你说了算。如果一时吃不准，不妨多试几张。

如此一来，就产生了一个有意思的现象，即：我们往往需要即不十分清楚，也不过于模糊的环境背景。因为，观看者都是聪明人，我们完全没有必要交代的十分清楚，又可利用模糊给观者一个猜想的空间。至于这个度，也是需要多拍，多体会，多实践。

照片中焦点前后清晰的范围就是景深，所谓大景深就是画面中几乎所有的地方都清晰，而小景深就是前景或者背景虚化的照片效果。

至于具体虚化到什么程度，要结合拍摄场景的特征以及你的表达重点来综合考虑。

比如我们拍摄风光片，一般来说都用大景深效果。

不管是城市风光还是自然风光，前景背景都要交代清楚。

人像照片可以根据表达而定，比如下面这张照片，背景虚化的效果很强，使得主体人物更加突出。而且画面还增添了几分柔美。

但如果是旅游纪念照，除了人物要清晰，背景也不能太虚。比如下面这张，如果远处的清真寺拍的特别虚就失去纪念照的意义了。

到此，以上就是小编对于定焦镜头虚实范围的问题就介绍到这了，希望介绍关于定焦镜头虚实范围的3点解答对大家有用。