43口定焦镜头，定焦镜头40mm

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于43口定焦镜头的问题，于是小编就整理了5个相关介绍43口定焦镜头的解答，让我们一起看看吧。

推荐几个宾得的定焦镜头？

宾得老用户，看来是该亮相一下我的"装备库"了！

宾得最好玩的镜头是定焦！定焦！定焦！三个公主头虽然很老了，但是真的很好玩。个人最喜欢二公主，怎么拍怎么好！

变焦我有15-30和150-450，超广经常用，长焦很少用。

入门的话可以选择从大公主43mm 或者三公主31mm开始。宾得的配件不多，很容易就烧齐了。

什么是饼干镜头？

镜如其名

饼干，往往就是薄薄的一片圆形的片子，所以这种小小镜头就被命名成饼干镜头（比较起长又粗的传统镜头），或者说，厚度尺寸远小于直径，甚至只有1/3。

世界第一支饼干镜头

查资料应该是宾得的fish eye takumar 18mm f11

太苦玛（takumar）M42卡口阵营的一枚，这个参数简直太奇葩···

不过体积如图，确实像一只饼干了。

饼干镜头，或称饼干镜、饼干头(Pancake Lens)指的是轴向较短，呈扁平外观的小型镜头。多数是定焦的广角或标准镜头。

需要注意，英文中"Pancake"形容的是馅饼，而在翻译的过程中被称作饼干，夸大了扁平轻薄的特性，有一定的差别。

饼干镜头是轻薄镜头的象形比喻称谓。

1、饼干镜头的简介。

单反和无反相机系统中都有饼干镜头的存在。它们通常是定焦镜头，光圈最大为2.8至4之间，采取类似天塞镜片结构设计，镜片比较小，外形与普通“桶状”镜头略有不同，它们类似于“饼状”，装在相机上可以减小镜头的突兀感，使相机更加便携。

2、饼干镜头都有哪些。

饼干镜头比较出名的有宾得单反镜头中的三支饼干镜，焦距分别为21mm、40mm、70mm，受到了广大宾得使用者的喜爱。

佳能也有饼干镜头，单反镜头共有两支，分别是对应全画幅的40mm f2.8，对应apsc画幅的24mm f2.8。它们两个样子完全一样。
佳能无反系统里也有一支广受好评

的饼干镜头22mm f2.0，与无反相机匹配非常协调，光圈还比较大。
索尼随着微单的不断完善，也推出了饼干定焦镜头，但似乎销量不大，它们是较早推出的广角16mm f2.8和晚些推出的20mm f2.8。
松下作为小巧m43系统的重要成员，自然少不了饼干镜头。其中20mm f1.7和14mm f2.5都是较为出名的无反饼干镜。
当然还有很多品牌的饼干镜头，例如奥林巴斯、福伦达等，不再一一列举。

3、饼干镜头的作用。

我个人非常喜欢饼干镜头。这类镜头可以直观地降低单反、无反相机的体积，实现真正的便携。还可以降低扫街拍照时人们的注意力，减少侵略感，使用相机扫街时更低调。饼干镜头光圈虽不算大，但也相对适中，使用起来非常方便。画质方面也中规中矩，分辨率比较高，颜色稍差。总体优点大于缺点。

上述为本人对饼干镜头的一些了解，欢迎广大读者补充指正。

饼干头是一个通俗直观的称谓，一般指镜头厚度明显小于镜头直径的镜头。

饼干头一般有三个特点：

一般饼干头重量远小于普通镜头，用于微单的部分饼干甚至不到100g，便携性极佳：

由于体积限制，饼干头一般都是定焦头，光学设计简单，镜片数少，画质还是有一定保证的。比如松下神饼20/1.7:

与当年的松下gf1配合，着实闪耀了一把：

当然事无绝对，也有画质不好的饼干头。比如索尼出的一款定焦饼干头（就不点名了），网评素质非常一般：

配置一款饼干头，可谓街拍利器。由于对焦行程普遍较短、视角固定，非常适用于抓拍和盲拍：

为什么会有55mm 58mm这些不标准的定焦头？

这个问题，要从标准镜头的定义说起。

标准镜头的定义，并非指的是50mm的镜头就是标准镜头。标准镜头是指焦距与底片或传感器对角线长度大致相同的镜头。这样焦距的镜头，能够大致复现人眼在正常情况下看到的视角，再广会有广角透视形变，再长会有画面压缩效果，都和人眼正常的画面不太一样。

在135底片标准和继承这个标准的全画幅传感器上，感光器（无论胶片还是电子）的对角线长度是43.3mm，所以，在这个格式下，最标准的镜头焦距实际上是43mm的镜头。赫赫有名的宾得大公主Pentax FA 43mm F1.9 Limited就是这个焦距。

但是在实际操作中，在全幅等效焦距43mm左右，加个几毫米甚至十几毫米的焦距，减少个两三毫米的焦距，对视角的影响不是很大。所以，一般来说，等效全幅焦距为40-58mm的镜头，都会被当成标准镜头。

最常见的标准镜头是50mm，这个和一开始徕卡的选择有关。很显然，不考虑别的因素，要最标准就得43mm。但在徕卡创始人奥斯卡·巴纳克的时代，长一点的镜头更好设计、画质会更好。所以奥斯卡·巴纳克选择了50mm，作为画质和“标准”的折中。这就有了奠基者效应，后来的标准镜头就多选择50mm了。下图为1927年的Leica I，非常早期的徕卡相机了，图上就是50mm镜头。

但是呢，很多老牌光学厂商，亦有不输于徕卡的历史和传统，他们当年的选择未必和徕卡一样，甚至是刻意就要不一样。当年的选择成了传统，而这些传统也就影响了他们现在的设计。

比方说蔡司，多牛逼的光学大厂。相对于50mm镜头，他们更加偏好使用55mm的镜头当作标准镜头。因此，德国蔡司的后代——现代的蔡司、俄罗斯/苏联的一系列模仿蔡司的厂商，都会偏好55mm的镜头。现代蔡司给索尼生产的Sony Sonnar T* FE 55mm f/1.8 ZA和他们自己的Zeiss 55mm f/1.4 Otus Distagon T*都是有名的好镜头，都是55mm。下图为Otus 55。

人眼看物像的画面比例是多少?相机的的35mm和50mm镜头哪一个更接近人眼视觉？

摄影圈里流传着一句话，大家应该都有所耳闻：“摄影始于50mm，终于50mm。”坊间流传，等效50mm是人眼的单眼视角，等效35mm差不多是人眼的双眼视角。使用50mm镜头或者35mm镜头，能得到相对自然的视角和透视关系，能够更快的练习构图。 久而久之，“50mm等效视角”的镜头就被叫做“标准镜头”了。

有爱好者做过测试后得出：人眼的单眼视角比50mm要广阔得多，如果是放松观看风景的时候，差不多能够达到现在相机搭配超广角镜时候的视角。

至于50mm镜头为什么稀里糊涂的被当成了标头，这和人眼的单眼视角实际上一点关系都没有。工程光学里面标准镜头的定义是“焦距等于底片的对角线长度”的镜头。对于135底片来说，它的对角线长度大概是43mm。所以实际上40-55mm的镜头都可以被叫做标准镜头，只不过50mm镜头各厂家都有生产且型号众多，价格便宜，于是就稀里糊涂的成了“标准定焦镜头”。

况且，人本来就是一个比机械系统复杂更多的系统，我们看到的很多都是我们脑补出来的，眼球的构造跟镜头的构造更加是全然不同，所以所谓的更加接近人眼视觉这个问题只是我们以为的那样而已，实际并非如此。

人眼看物像（通俗的讲，就是景物。物像是物理的，与机械相对应；人眼不是物理的，它只能与景物相对应）的画面比例是1：1，也就是长和宽相等，不可能横向长，纵向短。

人眼的视觉角，相当于50°，它对应数码相机的标准镜头，也就是50mm焦段的镜头。

35mm的镜头是广角镜头，视角很宽，从现今人的进化来看，还远没有那么宽的视角，但不排除个别特例。

人如果再进化500年，或许可以达到相机镜头35mm焦段的视角。到那时，35mm焦段的镜头就是标准镜头了。

人文摄影用什么镜头比较好？

很高兴能回答您的提问。人文摄影也有摆拍和抓拍之分，如果是根据环境布置或者灯光，自然光拍摄拍摄对象知晓那应该使用35定焦或者50定焦。这种拍摄对人物要求比较高。比如位置啊，体态啊，表情啊！我喜欢用远一点的镜头如70/200来抓拍人物。这样人物表现一般都是很自然。一点点体会。仅供参考。

毋庸置疑，人文、纪实摄影最适合的镜头焦段是35mm左右，这个焦段比较符合人类眼睛的自然视角，人眼的视角在43度左右，这个视角的透视是最接近人类眼睛的。拍摄出的照片，更容易给予观众自然感、真实感和代入感。

有朋友会提到50mm镜头也是接近人眼视角的，为什么不是最优的人文镜头焦段呢。主要还是50mm镜头较比35mm镜头视角还是不够开阔。35mm镜头既没有24mm镜头等的图形畸变，又拥有更开阔的取景视角。

当然，这也不是说只有35mm镜头可以拍摄人文，其实，我觉得24-70mm这个焦段范围，拍摄人文作品都是可以的，而且更具备一定的机动性；因为拍摄风景多一些的人文，可以使用24mm焦段；拍摄人像内容多一些的人文，可以使用50mm及以上。如果场景足够大，再长的焦段也是可以拍摄人文的。所以，拍摄是本无定式的，没有什么绝对的，往往适合自己的才是对的。

很多人喜欢用35mm定头扫街的主要原因，不过是因为焦段，主要是定焦红圈头的高品质，拍摄距离上可进可退，保证取景符合心意；强大的定焦光圈，足够轻松应对各种异常（弱光、难以对焦等）情况。

所以说我拍摄人文作品的镜头，首选35mm f 1.4和24-70mm f 2.8“镜皇”。

到此，以上就是小编对于43口定焦镜头的问题就介绍到这了，希望介绍关于43口定焦镜头的5点解答对大家有用。